第三百九十九章 华特-迪士尼模式 (第6/11页)

伯格。

    在时代华纳收购dc之后，他们便把超人的制作推上了进程，而为了拿到这个项目，乔治-卢卡斯和史蒂文-斯皮尔伯格结伴拜访了超人的创始人马克斯-弗莱舍。

    没错，就是那个被玛格丽特-温克勒推出来的马克斯-弗莱舍。

    和当年夺走华特-迪士尼的幸运兔奥斯瓦尔德一样，马克斯-弗莱舍的大力水手和贝蒂娃娃也被玛格丽特-温克勒给夺走了，作为一个在生命末期依旧疯狂抗争，想要将自己创造出的孩子夺回来的老人，马克斯-弗莱舍给同族的后辈一个改变人身的建议——

    除非迫不得已，别拍超人！

    理由，其实很简单。

    因为就算他们拍的在好，最后赚钱的也依旧是资本，而不是他们。

    如果真的有制作特效的能力，那为什么不自己写个故事拍呢？

    七十年代的特效，那就相当于三十年代华特-迪士尼搞出来的有声动画电影，如果他们真的有能力也有想法，那他们可以和华特-迪士尼那样，赌一把。

    反正一无所有，输了也只不过是继续从零开始！

    于是，《星球大战》出来了。

    出来的同时，所有的版权也都在乔治-卢卡斯的手里攥着。

    之后，史蒂文-斯皮尔伯格想去拍《007》时，尝到华特-迪士尼模式甜头的乔治-卢卡斯和好兄弟共享了版权，联手搞出了《夺宝奇兵》。

    实际上，《星球大战》和《夺宝奇兵》甚至《侏罗纪公园》，其实都是类似于华特-迪士尼模式下的源头产品，也就是以历史第一的噱头抢占市场，然后笼络粉丝，开始卖货。

    虽说因为入行晚的缘故，他们没能成为迪士尼那样的大资本，但复制成功模式带来的成功，依旧让